"Titan": minek nézni body horrort, ahol a hősnő teherbe esik az autóból

2024 Szerző: Malcolm Clapton | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 03:59

A film elnyerte a fődíjat a Cannes-i Filmfesztiválon, de ezt a képet nem mindenki fogja megérteni.

Szeptember 30-án mutatják be Oroszországban a francia Julia Ducourneau "Titán" című filmjét. 2016-ban már a Raw című teljes estés rendezői debütálásával sokkolta a közönséget, de az új mű még merészebb kísérletnek tűnik.

Valószínűleg senki sem figyelt volna a premierre (pontosabban, a szalagot egyszerűen nem vették volna meg Oroszország számára). De 2021 nyarán a "Titan" megkapta az Arany Pálmát a Cannes-i Filmfesztiválon, ami sok pletykát váltott ki.

Ha elolvasod a leírást, teljes őrültségnek tűnik a cselekmény. A film Alexiáról mesél, aki gyerekként autóbalesetet szenvedett, ami után egy titánlapot varrtak a fejébe. 15 évvel később a hősnő sztriptíztáncosnőként dolgozik, és nyilvánvalóan nem élvezi ezt. Az egyik fellépés után egy rajongó zaklatja, a lány pedig megöli.

Aztán a hősnő szexel egy autóval, teherbe esik tőle, piercingekkel próbálja leharapni barátja mellbimbóját, és sok véletlenszerű embert megöl. Ekkor Alexia levágja a haját, betöri az orrát és egy rugalmas kötéssel megfeszíti a mellkasát, ami után a mentőcsapat elöljárója elviszi a fiához. És ez nem minden furcsaság, ami a filmben megtörténik.

A konzervatív nézők azonnal arról kezdtek beszélni, hogy a díjat nem a művészetért, hanem a társaságiságért ítélték oda. Állítólag a "Titan" a nemi erőszaknak, a nők testük irányításához való jogának és a nemi identitás keresésének szenteli magát. De a kép nagyon ironikusan kezeli az aktuális témákat, már csak absztraktságával is megragadó.

Érdemes azonnal lefoglalni: ha nem áll készen a kísérletekre, akkor jobb, ha kihagyja a filmet. De azoknak, akik szeretik a testhorrort, a szimbolikát és a minden szabályt megszegő filmet, talán tetszeni fog neki.

Tehát van a Titánnak társadalmi programja?

Igen és nem. És ez a fő varázsa. Természetesen a szexuális zaklatásról, a nemi identitásról és az abortusz tilalmáról szóló beszélgetések is hallatszanak, így a "Titán"-ban láthatók a releváns utalások.

De valójában Ducourneau csinált egy trükkfilmet, amolyan Rorschach szpotot, amelyben mindenki azt látja, amit akar, vagy ami idegesít. Ez már a film első felében világossá válik, ahol az erőszak témája szó szerint kifordítva van. Igen, a hősnő azért öli meg a rajongót, mert az zaklatja őt. Bár itt lehet vitatkozni kegyetlenségének arányosságáról. De aztán meg sem próbálnak ürügyet találni Alexia tetteire: ártatlan emberekkel foglalkozik.

A film második részében teljesen megváltozik a hangulat: a hősnő (most neve Adrienne) újdonsült apja, Vincent furcsa, de gondoskodó. Megmenti az embereket, és minden erejével segít hamis fiának, még akkor is, ha a megtévesztés nyilvánvalóvá válik.

Mondanunk sem kell, hogy az autós terhesség egyáltalán nem illik bele egyik társadalmi témába sem.

De pontosan ez a - őrült és néha logikátlan - karakterek és cselekvések kombinációja teszi lehetővé, hogy szó szerint bármit megtaláljon a "Titánban".

Ez a film a nemi identitás megtalálásáról szól? Úgy néz ki. Nem csoda, hogy a főszerepet a nem bináris modell Agatha Roussel kapta meg. De a hősnő csak kényszerből pózol férfinak.

Ez a történet a lelki társ megtalálásáról szól? Úgy tűnik, igen. Vincent fiát, Alexis apát keres. De alig beszélnek korábbi problémáikról.

Az autós terhesség arra utal, hogy a férfiak elfajultak, és más módokat kell keresniük a nemzésre? Talán. Így hát Vincent beadja magát valamilyen gyógyszerrel: vagy tesztoszteronnal, vagy drogokkal. Úgy tűnik, csak úgy tesz, mintha igazi férfi lenne, belül elgyengül.

Vagy talán ez a film arról szól, hogy a zaklatás után egy lány nem mehet a rendőrségre, és bűncselekményekre kényszerítik? Vagy a technológia és a fém inváziójáról szól a történet az életünkbe?

A kép, ha megnézi, egyetlen kérdésre sem ad egyértelmű választ. De ugyanezeket a kérdéseket magát a nézőt is felteszi. Aztán végtelenül felfogja, bontja a cselekményt alkotóelemeire, és próbáljon meg mindent megmagyarázni.

Tényleg ilyen csúnya a Titán?

Igen. Különösen a befolyásolható emberek jobban járnak, ha nem nézik. Nos, vagy legalábbis nem evés közben. Ráadásul ebben az esetben szándékos provokációról van szó: szó szerint a kép minden következő jelenete undorral próbálja megszakítani az előzőt.

A kifinomult és nem annyira gyilkosságok szinte nem számítanak: a horrorfilmek minden rajongója régóta hozzászokott a képernyőn megjelenő erőszakhoz. És itt a rendező hozzáteszi a szükséges iróniát, tökéletesen oldva a helyzetet. Tehát a mészárlás színhelyén a hősnő panaszkodni kezd, hogy már belefáradt a gyilkolásba, és megölel egy idegent.

Általában sok humor van a filmben - Alexia első találkozásától a barátjával a hírhedt szexig egy autóval. A szándékos túlzás és az abszurditás majdnem olyanná teszi a Titánt, mint a tizenéves slasherek. Ami egészen logikus, hiszen a karaktert mániákussá teszik.

De a képen a testhorror az, ami megragad - a hősnő kapcsolata a testével. És nem mindenki bírja ki. Itt csak sejteni lehet, hogy vetélési kísérletet fognak mutatni a vécében, majd Alexia sokáig és szorgalmasan csúfítja magát. Az pedig, ahogy a hasát vakarja, szó szerint fizikailag kellemetlen. Még ha felfogja is, hogy mindez produkció és speciális effektusok, a néző önkéntelenül is jobban be akarja majd csavarni magát valami melegbe.

Mielőtt azonban szidná a "Titánt" az ilyen utálatosságok miatt, érdemes két tényezőt figyelembe venni. Először is furcsa lenne valami mást várni Julia Ducourneau-tól. Debütáló „Raw”-ban a hősnő az emberi hús megszállottjává vált, leharapta partnerei ajkát, és leharapta a lábukat.

Másodszor pedig mindezek a technikák nem valami újdonság a moziban, inkább visszatérés a klasszikusokhoz. A "Titan" megtekintésekor egyszerűen lehetetlen nem felidézni a legendás David Cronenberg - a testhorror mesterének - festményeit. Az 1996-os "Car Crash"-ben a hősöknek volt egy fétisük: összetört autók és csonttörések rögzítői. Az 1983-as "Videodrome"-ban pedig bemutatták a test technológiával kapcsolatos mutációit. Ducournot a posztmodern legjobb hagyományai szerint régi művekből merít ötleteket, összeállítja és aktualizálja a prezentációs nyelvet.

Ezért aki szereti Cronenberg body-horror filmjeit, annak biztosan kedvére lesz a film. Mégis, fizikailag kellemetlen érzéseket kelteni a nézőben is nagy tehetség. De ha eltakarod az arcod a kezeddel, amikor a filmekben vért mutatnak, akkor egy maszkkal a szemed előtt azonnal jöhetsz a Titán ülésre.

Minek díjazták ezt a filmet?

Valójában erre a kérdésre nincs egyértelmű válasz. És tényleg szükség van rá? A cannes-i filmfesztivál eredményhirdetése után az a hír járta, hogy a díjat csak azért adták ki, mert a rendező nő. És egyúttal hangsúlyozták, hogy Julia Ducourneau francia nő: állítólag a szervezők mecénása miatt kapott díjat otthon. És persze mindent a szociális napirendre hárítottak, aminek illúzióját már elmondtuk.

Valójában a "Titan" egyszerűen a fesztiválfilmek ragyogó képviselője, amelyek célja a mozi határainak kiterjesztése. Cannes-ban gyakran ünneplik az ilyen alkotásokat: az olyan tömegfilmek, mint a "Paraziták" vagy legalábbis Terrence Malick "Az élet fája", meglehetősen kivételek. De Ruben Estlund svéd „terét” alig nézte sok néző. Ugyanis 2017-ben ő vehette át az Arany Pálmát. És mellesleg ez egy nagyszerű festmény a művészetről.

A Titan egy összetett, homályos és gyakran kellemetlen film. De éppen ez az érdeme. Emlékeztet arra, hogy az akciót nem kötelező a kasszasikerek szabályai szerint felépíteni, a rendező ne kényszerítse a közönséget arra, hogy szeresse a karakterét, és nem köteles elmagyarázni senkinek semmit. Ducourneau például szándékosan megtagadja a párbeszédekben való tisztázást: a filmben a legtöbb beszélgetés szinte semmitmondó, és nagyjából az akció közepétől a főszereplő teljesen elhallgat. Ez szó szerint a szavakról a filmnyelvre való átmenet apoteózisa. A karakter mozgásváltással mesél magáról – a takaró alatti összeszorított póztól a fináléban egy szexi táncig.

A film arra ösztönöz, hogy nézzünk, érezzünk és gondolkodjunk. Éppen ezért teljes nonszensznek tűnik szöveges leírása: itt nem a szavak és a tettek a fontosak, hanem az érzések, gondolatok. Ez a mozi lényege, és a "Titán" is erre emlékeztet. Durva, szándékosan kellemetlen, de nagyon hatásos.