6 forgatókönyv az egészségtelen kapcsolatokról, amelyeket a szovjet mozi diktál nekünk

2024 Szerző: Malcolm Clapton | [email protected]. Utoljára módosítva: 2024-01-13 01:50

Az általában kedvesnek és romantikusnak tartott filmek néha nagyon furcsa dolgokra tanítanak bennünket.

Ez a cikk az Auto-da-fe projekt része. Ebben hadat üzenünk mindennek, ami megakadályozza, hogy az emberek éljenek és jobbá váljanak: a törvények megszegése, az ostobaságokban való hit, a csalás és a csalás. Ha Ön is találkozott már hasonló tapasztalattal, ossza meg történeteit kommentben.

A szovjet filmművészet régi jó klasszikusai rendkívül tehetséges emberek összefogásának eredményei. Ezek a filmek finom drámával, nagyszerű humorral és kiváló színészi alakítással rendelkeznek. A 21. században azonban megváltoztak a társadalmi normák, és az 1970-es években megszokott kapcsolati minták ma már vadnak tűnnek.

Az internetes kritikusok máris a moszkvai Nem hisznek a könnyekben intelligens lakatos nárcisztikus modorától, a Sors iróniájából Nadja Seveljova pusztító embereitől és az Irodai románc szereplőinek kétes kapcsolataitól is szembekerültek. Valóban, ha egy olvadás vagy peresztrojka mozit nézel a modern optikán keresztül, sok furcsaságot láthatsz.

1. A rossz embert meg lehet javítani szeretettel

Afanasy Borschov, Georgy Danelia Afonya című tragikomédiájának főszereplője elveszett ember. Mindenféle társadalmi felelősségérzettől mentes. Ám a fiatal nővér, Katya Snegireva, aki szerelmes belé, egyáltalán nem fél a hős hanyagságától és közömbösségétől. Készen áll, hogy elázzon az esőben, várja kedvesét, és kiszabadítsa Afonyát a bajból. És biztonságos távolságban tartja, és ugyanakkor nyugodtan flörtöl más nőkkel. És bár a film vége boldog, világossá válik, hogy a továbbiakban minden csak rosszabb lesz, és a hősök folyamatos csalódásokra várnak egymásban.

Valójában rengeteg ember, például Katya Snegireva, sikertelenül menti meg partnereit az alkoholizmustól, a kábítószer-függőségtől és más problémáktól, feláldozva saját boldogságát. Az antiszociális viselkedés és a végtelen falatozás csak a filmekben néz ki gyönyörűen, és életre szólóan jobb, ha megbízható és törődőt választasz.

A művészetben gyakran alkalmazzák a hiperbola technikáját: szándékosan súlyosbítják a drámát, élesebbé teszik a hősök képeit, karikírozzák, eltúlozzák a karaktert. A valóságban nem minden ilyen egyszerű. Az emberek általában jó szándékkal kötnek kapcsolatokat, valamiféle álmokat, reményeket, terveket dédelgetve. Házasságkötéskor kevesen gondolnak a válásra, még akkor is, ha házassági szerződést kötnek.

Emellett a tudattalan motívumok is nagy jelentőséggel bírnak a párválasztás során. A potenciális szeretőnek segítenie kell a szokásos életforgatókönyv megvalósításában - azokat a nézeteket, hiedelmeket, tapasztalatokat, párkapcsolati példákat, amelyeket gyermekkorunkban kaptunk.

2. Tűrni – beleszeretni

Rengeteg film van a szenvedélyes szerelemről, ami a gyűlöletből nőtt ki (és nem csak a szovjetek körében). Például Eldar Ryazanov „A Station for Two” melodrámája egy fizetetlen vacsora miatti csúnya veszekedéssel kezdődik. Természetesen az együtt töltött idő után a hősök maguk sem veszik észre, hogyan szerelmeskednek.

Az 1982-es "Szerelem önszántamból" című romantikus vígjáték cselekménye ugyanezen a technikán alapul, amely arról szól, hogyan változtasd meg saját életedet akaraterővel. Alkalmi ismerősei – egy volt sportoló, most pedig egy részeg munkás, Igor Bragin és a nem leírható könyvtáros, Vera Silkova – szokatlan megállapodást kötnek: önhipnózissal szerelmesek egymásba.

Első pillantásra a forgatókönyv ártalmatlannak tűnik. De ez akkor van így, ha becsukjuk a szemünket az előtt, hogy Oleg Jankovszkij hőse időnként csúnya dolgokat mond a barátnőjének ("Mire kell fogni? Nem csomó, nem akadozás, nem dudor, nem üreg! Miért a természet megbántja az okosakat?") És azt követeli, hogy "szebbé váljon" …A hősnőt azonban annyira nem nyűgözi le ("Nos, te vagy a nem az én regényem hőse. Sosem szerettem a jóképű férfiakat, főleg azokat, akik isznak"). A film nagy részében a szereplők nem bírják egymást, és csak a végéhez közeledve ismerik fel érzéseiket.

Persze az életben néha megesik, hogy az emberről alkotott első benyomás felületesnek és tévesnek bizonyul, míg a második mélyebb és pontosabb. Mindazonáltal a kellemetlen személyiségekkel való kapcsolatok létesítése abban a reményben, hogy minden magától össze fog nőni, nem a legjobb út a bizalmas, átgondolt kapcsolathoz.

8 fajta tanár, akiben nem szabad megbízni

8 fajta ember, akik nem értékelik mások idejét, és hihetetlenül dühösek emiatt

Amit a női edzéseken tanítanak

Miért veszélyes a homofóbia az egész társadalomra, nem csak a homoszexuálisokra?

Személyes tapasztalat: hogyan teszi pokollá az életet az adósság

A csalók 10 trükkje, amelyre még az okos emberek is bedőlnek

3. Ahhoz, hogy meghódíts egy embert, teljesen átalakulnod kell

A szovjet moziban a nők gyakran a megjelenésük vagy a kudarcos magánéletük miatti követelések célpontjai. A már említett „Szerelmes saját akaratából” című filmben Igor Bragin tintahalnak nevezi Verát, és soha nem hagyja ki az alkalmat, hogy utaljon arra, hogy egy nem feltűnő könyvtári dolgozó nem párja egy jóképű férfinak. De amint a hősnő megcsinálja a haját és befesti a szempilláit, Bragin varázsütésre visszanyeri látását, és rájön, hogy egész idő alatt az ideális lány várt rá.

A változás nagyszerű, de jobb, ha az ok nem a tetszeni akarás, hanem az egészségedre vagy a belső harmóniára való törődés a vágy. Nehéz harmonikus és egyenrangú kapcsolatot építeni egy olyan partnerrel, aki önmagáért formál téged.

4. Egy normális nőnek nincs szüksége sem karrierre, sem hatalomra

És ha szükség van rájuk, az csak azért van, mert nem volt szerencséje egy jó emberrel találkozni. Leggyakrabban a karrierje során sikereket elért szovjet filmhősnőket boldogtalannak és magánytól szenvedőnek mutatják be, életüket és szakmai eredményeiket pedig egyszerűen magyarázzák: a szegény hajadon hölgynek nincs hova tenni magát.

Itt elsőként természetesen Ljudmila Prokofjevna Kalugina emlékezik meg az „Irodai romantikából”. A film elején úgy tűnik, a főnöknő sokáig intett maga előtt. A beosztottak kerülik, vagy jobb esetben sajnálják ("Ő nem nő, hanem igazgató", "Ljudmila Prokofjevna mindenki más előtt jön a szolgálatba, de mindenki másnál később távozik, amiből nyilvánvaló, hogy sajnos, nem házas"). Ám amikor Kalugina életébe megjelenik a szerelem, a hősnő hirtelen elveszíti érdeklődését szakmai feladatai iránt ("Ó, hogy nem akarod… Istenem, mennyire nem akarod!.. De menned kell vezet!").

Julia Hill

Elképzelhető, hogy Ljudmila Prokofjevnát szigorú hagyományok szerint nevelték fel. Az oktatás és a karrier mindig is az első helyen állt, és a házasság és a gyerekek „megtörhetik az életet”.

Menedzser, tehát hiperfunkcionális – olyan ember, aki hozzászokott, hogy mindent egyedül csináljon. Ezért a harmonikus kapcsolatokhoz a hősnő a hipofunkcionális Novoszelcevet választja, hogy továbbra is ne csak a munkahelyen, hanem a családban is parancsoljon. Novoszelcevnek valószínűleg nehéz kapcsolata volt egy fennhéjázó, elnyomó anyával. Tehát Ljudmila Prokofjevna személyében a hős megtalálja a kívánt anyai képet.

Ezt a sztereotípiát nem kevésbé élénken illusztrálja a "Családi okok miatt" című vígjáték hősnője, Galina Arkagyevna. Ez egy nehéz karakterű hölgy. A munkahelyén keményen bánik a beosztottaival, de amint Galina megtalálja a családi boldogságot, azonnal szelíd és toleráns lesz az emberekkel szemben.

Katerina Tikhomirova erős nő a "Moszkva nem hisz a könnyekben" melodrámából egyedül tudta felnevelni lányát, és csak az életben játszhat. Alekszej Batalov karizmatikus hőse azonban nem értékelte azonnal a hősnőt valódi értékében - éppen ellenkezőleg, gyáván elmenekült, amikor kiderült, hogy kedvese társadalmi státusza magasabb, mint az övé.

Julia Hill

Az "Office Romance"-ról elmondottak Gosha és Katerina párosra is érvényesek. Ahhoz, hogy egy hiperfunkcionális kapcsolata legyen, egy hipofunkcionálisnak kell lennie a közelben – olyan embernek, aki maga nem boldogul. Ez lehet egy betegségben, depresszióban, alkoholizmusban szenvedő, akaratgyenge ember – általában olyan, akivel felismerheti pszichés szükségletét, hogy mentse és kezelje.

5. Az elkötelezettség nélküli szex rontja a nő hírnevét

A nemi sztereotípiák egész enciklopédiája található a "Lányok" érzelmi olvadásvígjátékban. Ilja Kovrigin produkciós vezető viszonyba kezd egy új szakácsnővel, Tosja Kislicinával, de fokozatosan rájön, hogy nem olyan, mint a korábban megismert nők.

Köztük az elismert szépség Anfisa. Ez a független lány nem vágyik férjhez, inkább különböző férfiakkal tölti az időt. Ugyanakkor a néző egyértelműen megérti, hogy „nem olyanokhoz házasodnak, mint ő” („Anfisa, ő ilyen… Felnősz, megtudod!”). Végül a hősnő rájön, hogy nem él megfelelően, és átneveli. Ilja eközben beleszeret Tosjába, mert ő a kifinomult Anfiskával ellentétben bölcsebbnek bizonyult, és a megfelelő időben sikerült megközelíthetetlennek tennie magát.

Julia Hill

Miért tölt Anfisa különböző férfiakkal az időt? Feltételezhetem, hogy a hősnő gyerekkorában nem kedvelt gyerek. A lány egy gyermek forgatókönyvét alakítja felnőttkorában. Így felismeri, hogy szeretetet kell kapnia. És az egyik partner nem tudja kielégíteni: túl nagy a lelki seb. Sok különböző partnerre van szükség ahhoz, hogy megértse saját szükségleteit és fontosságát.

Egyébként a film irodalmi alapja - Boris Bedny azonos című története - korántsem olyan komikus, mint a film. Ez inkább egy tragédia, ahol Anfisa megtört sorsa kerül előtérbe.

Szerencsére manapság már nem fogadják el, hogy a nőket a partnerek száma alapján ítéljék meg. A szexuális kifinomultság nem bűn vagy erény, hanem egyszerűen személyes ügy.

6. A legjobb módja annak, hogy egy hölgy tetszését elnyerje, úgy viselkedjen, mint egy udvariatlan durva személy

Együtt a "Lányok" Kovrigin azzal vitatkozik kalapos barátjával, hogy beleszeret a pimasz lányba, Tosja-ba ("Hét - és utánam fut, mint egy kutya"). A hős meglehetősen furcsán viselkedik: nyilvánosan kijelenti, hogy a lány ízetlen levest főzött, majd egy ártatlan tréfáért pofán is vágja a hősnőt. És ez a zseniális terv, furcsa módon, működik.

Valószínűleg éppen az ilyen cselekmények a "Minél kevésbé szeretünk egy nőt, annál könnyebben szeret minket" szellemében, és arra a téves elképzelésre adott okot, hogy egy hölgyet a durva viccek és megjegyzések vonzanak magukhoz. Valójában így hamarabb ki lehet űzni magából az embert, vagy teljesen megfosztani a lelki egyensúlyától.

A klisék gyakoriak voltak egy letűnt korszak filmjeiben. Másrészt az elmúlt évtizedben számos nem szabványos karakter jelent meg az orosz képernyőkön, amelyek túlmutatnak a filmes sztereotípiák keretein. A rendezők ugyanakkor egyre inkább felhagynak a moralizálással, és kész megoldások helyett arra invitálják a nézőket, hogy gondolkodjanak el az emberi kapcsolatok dinamikájáról, miért oszlanak szét vagy egyesülnek újra, és hogyan lehet túlélni a szeretteivel való kapcsolati válságot.