Történelmi dráma és szerzői stílus: miért érdemes feltétlenül megnézni a "Kedvenc" filmet

2024 Szerző: Malcolm Clapton | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 03:59

Megjelent az "Oscar" egyik fő jelöltje - Yorgos Lanthimos érdemeiről és kreatív stílusáról beszélünk.

Úgy tűnik, hogy jelenleg sok történelmi film jelenik meg bármely korszakról. Vannak köztük kegyetlen és őszinte cselekmények, valamint romantikus melodrámák, sőt vígjátékok is.

Ám Yorgos Lanthimosnak sikerült egyedi szerzői módon bemutatnia a történetet, ezért logikusabb, hogy a "Kedvenc"-et nem a hagyományos kosztümös drámákkal, hanem a rendező korábbi munkáival helyezik egy szintre.

Rendhagyó korszemlélet

Korábban Lanthimos nem érintette a múlt jeleneteit, inkább a valósághű vagy szinte fantasztikus képeket preferálta. Például az „Agyar” című filmben egy család történetét mutatta be, amely csak saját otthona területén él, gyakorlatilag anélkül, hogy kapcsolatba került volna a külvilággal.

A Homárban a rendező egy disztópiát mutatott be, ahol a magányos embereknek mielőbb párt kell találniuk, különben állatokká változnak. A "Killing a Sacred Deer"-ben pedig a cselekmény egyszerű családi drámának tűnik, de aztán az egész cselekmény misztikus konnotációt kap.

A Kedvencben Lantimos úgy döntött, hogy bemutatja a gyönyörű jelmezek és bálok korszakának varázslatos oldalát, és meghív minden romantikus gondolkodású embert, hogy vessen egy pillantást arra, hogyan zajlott az élet valójában a 18. században.

Így aztán az egyik főszereplő, Abigail (Emma Stone) feltűnik a palotában csupa sárral bekenve: egy játékos társa lökte ki a hintóból. Itt erőszakolják meg a szolgákat, egyáltalán nem jönnek zavarba az idegenektől, és egyáltalán nem tudják, hogyan kezeljék a betegségeket.

És mindennek a közepén Anna királynő, aki szinte összezavarodott, és már nem tud segítség nélkül megmozdulni. Formálisan még mindig ő irányítja az államot, de valójában a döntéseket régóta kedvence, Lady Sarah (Rachel Weisz) hozza meg. Maga a királynő is szánalmasan néz ki.

Olivia Colman elképesztően hozzászokott az uralkodó képéhez. Ha belegondolsz, a karakterét nem kell szeretni. De egy kiváló színészi játék szimpatizál egy beteg emberrel, aki egyszerűen nem veszi észre, hogy mindenki hever. Hasonlóképpen nem veszi észre, hogy Abigail csak azért kerül közel hozzá, hogy helyet nyerjen az udvarban.

A korszakot, amelyet szépnek és kecsesnek szoktak ábrázolni, Lanthimos filmjében a mocsok, az aljasság és az intrikák idejeként mutatják be. A kedvencek halálra civakodnak a királynőhöz közelebbi helyért, nem feledkezve meg a románcokról sem, a politikusok csak a saját előnyükre gondolnak, és személyes kapcsolatokat használnak. Anna pedig maga, mint az elhalványuló hatalom szimbóluma, egy hülye gyerek szemével nézi a történéseket.

Nem szabványos fényképezés

Yorgos Lanthimos filmjeit vizuálisan nem lehet összetéveszteni más rendezők munkáival. A számítógépes effektusok és a komplex feldolgozás korszakában továbbra is ragaszkodik a maximális naturalizmus elvéhez.

A korai filmeknél ez a kis költségvetéssel magyarázható: a független görög rendezőnek egyszerűen nem volt lehetősége másképp forgatni. De a szerző nem változtatott megközelítésén a Homárban, ahol híres hollywoodi színészek jelentek meg.

Ennek eredményeként a film nagy részét természetes fényben forgatták, és a főszereplőket nem találták ki, hogy megmutassák, hogyan is néznek ki valójában.

Lanthimos lehetőséget adott a színészeknek arra is, hogy önállóan kigondolják saját képeiket. Colin Farrell így kapta meg furcsa bajuszát és frizuráját.

Homár

Homár

A "Kedvenc" pontosan ugyanezt a megközelítést testesíti meg, ami ismét szokatlan egy történelmi filmnél, amely gyakran a lehető legfényesebbre készült. De Lanthimos éjszakai jeleneteket is forgat igazi sötétben. Csak a keretben látható fáklyák és gyertyák adnak fényt.

Ez néha megnehezíti a kép olvasását, de lehetővé teszi, hogy megértse, hogyan nézett ki minden a valóságban. Az egyik hősnőnek az út széléről esése pedig tökéletesen illusztrálja a valóságot.

Ez a megközelítés hatással volt a beltéri filmezésre. A palota környezetének hű közvetítése érdekében a filmet a Hatfield House ingatlanban forgatták, ahol egykor VI. Edward és I. Erzsébet élt.

De ha egy kicsit is értünk a forgatási technológiához, világossá válik: egy ingatlan folyosóinak szélessége arra késztetné a rendezőt, hogy csak nagyon rövid felvételeket készítsen, hogy a kamera kövesse a sétáló embereket. Ezért a pavilonokban lévő helyiségek a szükségesnél sokkal szélesebbek.

Lanthimos azonban itt is más utat választ. A korábbiakhoz hasonlóan hosszú felvételeket készít, egyszerűen nagy látószögű objektívvel. Emiatt, amikor a kamera élesen fordul egy nagy teremben, szédülést érezhet: a szélek körüli torzítás erős vibrálást okoz.

A hangsáv vagy valójában magában a cselekményben szólal meg - például valaki ül a csembalónál, vagy egy zenekar játszik a kertben -, vagy monoton minimalizmussá redukálódik. A szerző nem terheli túl hanggal az akciót, csak a legszükségesebb pillanatokban teszi hozzá.

De nem szabad azt gondolni, hogy a "Kedvenc" emiatt elveszíti a történelmi korszak minden szépségét. A film egyes felvételei sokáig megcsodálhatók. A gyönyörű jelmezeket és kárpitokat a színésznők kecses képei egészítik ki, miközben mentesek a fényes sminktől. Emma Stone arca sokkal természetesebbnek tűnik, mint sok más filmben.

És amikor az egyik hősnő sebhelyet kap, egy gyönyörű szalag jelenik meg az arcán. Lanthimos tudja, hogyan találja meg a szépséget az undorítóban. Ezzel szemben kellemetlen valósághűséget adhat az esztétikai felvételekhez.

Nem szabványos kapcsolatok

Yorgos Lantimos filmjeiben gyakran nagyon nem szokványos emberi kapcsolatokat mutat be, és néha az elfogadhatóság határán vannak. Az "Alpok" című filmben azokról az emberekről beszélt, akik térítés ellenében "helyettesítik" az elhunyt rokonok családját: hétköznapi témákról beszélgetnek, vacsoráznak, együtt mennek moziba.

A Homárban a szereplők megpróbáltak párt találni, miközben megszabadultak a szexuális vonzalomtól. De talán a legprovokatívabb az "Agyar" volt, ahol egy elszigetelt családban a szülők prostituáltnak nevezték fiukat, majd még ragaszkodtak a vérfertőzéshez.

Az erkölcstelenség vádjait elkerülendő a rendező kitalált világokba és díszletekbe helyezi szereplőit. Ugyanígy vonatkozik a történelmi filmekre is. Lanthimos szándékosan a nem a legnépszerűbb királynő történetéhez fordult, hogy teret hagyjon magának a képzeletnek.

A "Kedvenc" nem egészen történelmi film. Ez egy kitalált fikció, amely valós eseményeken alapul, de nem ad ki szó szerinti újramesélést.

Lanthimos nemcsak Anna és szeretői kapcsolatát helyezte a cselekmény középpontjába, hanem a patriarchátus korszakát is, amelyben a királynő erős nőkkel vehette körül magát. A dolog nem korlátozódik a naiv uralkodó kedvencekhez való közelségére.

A hősnők kapcsolata nagyon nehezen alakul ki. Végül is először szegény Abigailt Sarah, Marlborough hercegnője állítja bíróság elé. Utóbbi férje ekkor háborúba vonult, ő maga pedig a királynővel feküdt, és politikai döntéseket hoz. Abigail, aki Annával flörtöl, nem felejti el saját jövőjét építeni, és sikeres házasságot keres.

Ez nem egy szerelmi háromszög, hanem egy sokkal összetettebb figura, jelentős számú résztvevővel. Akárcsak egy bálban táncolnak, rendszeresen helyet cserélnek, aztán ők maguk is kezdenek összezavarodni, hogy merre mozogjanak.

A műfajok nem szabványos keverése

Magához a prezentációhoz szokatlan vizuális stílus társul. A „Kedvenc”, mint Lanthimos korábbi filmjei, sokféle érzelmet kelt, ha megnézzük.

Nem puszta kegyetlenséget vagy testhorrort forgat, ahol a nézőnek állandóan össze kell ráncolnia a szemöldökét a kellemetlen felvételektől. És ugyanígy nem hajlik a melodráma vagy romantikus vígjáték felé, amelyek csak könnyeket és mosolyt okoznak.

Ugyanaz a sötét cselekményű "Homár" a legjobb vígjátékok listájára került. És tényleg van min nevetni: egy furcsa disztópia abszurd nevetségesen néz ki, a szereplők pedig hülyeségeket csinálnak. A korábbi művekből teljesen mentes a humortól, kivéve, hogy "A szent szarvas megölése".

A "Kedvenc" folytatja ezt a tendenciát. Sok vicces dolog van ebben a filmben. Vannak szöveges poénok is – a riválisok gyakran ugratják egymást. És vannak pillanatok a nyílt bohózatig, egészen a banális sárba esésig és egy szerencsétlen úriember lábai közötti ütésig.

Lanthimos szexualitása és explicit jelenetei szándékos realizmussal jelennek meg, szinte mindig kecses nélkül. Ez megakadályozza, hogy az akció szükségtelen erotikává fajuljon, és ismét a kor valóságára emlékeztet.

És még azt sem mindig lehet észrevenni, hogy a mulatságból kellemetlen lesz, amit viszont dráma és tragédia vált fel. Tehát egy nagyon borongós pillanattal párhuzamosan szerkesztik azt a jelenetet, ahol gyümölcsöket dobnak egy meztelen kövér férfira.

És ez történik az egész képen: a vicceset felváltja a komor, a szépet visszataszító. Ez a megközelítés a karakterek kétértelműségét is tükrözi. Nincs felosztás jóra és rosszra, mindenki azt teszi, amit helyesnek lát.

Ezért a "Kedvenc" megtekintése után nagyon furcsa benyomást kelt. Rengeteg humor van benne, a film pedig szórakoztatónak is felfogható. Ugyanakkor a történelmi korszak minden hiányosságával jól és őszintén látható.

És mindez alatt mély személyes drámák. És mindenekelőtt egy gyenge királynő története, aki őszintén hitte, hogy legalább valaki őszintén és érdektelenül szereti.