Hogyan találjunk ötletet egy cselekményhez: válaszol a hollywoodi forgatókönyvíró

2024 Szerző: Malcolm Clapton | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 03:59

Találd meg azt, ami inspirál, tanulj meg új ötleteket generálni, és ami a legfontosabb, ne add fel, ha valami nem sikerül.

Minden üzletben a legnehezebb az indulás. Eric Bork hollywoodi forgatókönyvíró, televíziós és filmes díjnyertes úgy véli, hogy egy irodalmi alkotás sikerének 60%-a az eredeti ötlettől függ. Ahol fantasztikus ötletek élnek és hogyan ragadjuk meg a legjobb ötleteket egy forgatókönyvhöz vagy regényhez című könyvében elmondja a törekvő íróknak, hogyan találjanak meg és valósítsanak meg egy igazán érdemes ötletet. A life hacker a MIF kiadó engedélyével teszi közzé a „Legyünk az üzlethez” című fejezetet.

Megértem, hogy nagyon nehéz olyan ötletet kitalálni, amely minden kritériumunknak megfelelne. Ez az oka annak, hogy a feltörekvő íróknak olyan nehéz áttörni és sikeresek lenni, és ezért jutalmazzák olyan nagylelkűen az áttörést. Nem arról van szó, hogy a film- és televízióipar el van zárva a kívülállók elől. Nem kapcsolatokról vagy randevúról van szó. Nem arról van szó, hogy mit árulnak a piacon. Még csak nem is a párbeszédről van szó, nem a leírásról, nem a cselekményszerkezetről – legalábbis nem csak róluk. Igen, ezek a tényezők mind szerepet játszanak. De minden szerző számára a legfontosabb egy olyan történet ötlete, amelyet érdemes megírni. Ez még maga az alkotási folyamatnál is fontosabb. És még azok a szerzők sem találnak jó ötleteket, akiknek könnyűnek találják a jeleneteket, a párbeszédet és a cselekmény felépítését.

És mégsem lehet nélkülük.

Honnan jönnek az ötletek?

Az örök kérdés - hol lehet jó ötleteket szerezni (és hogy az ötleteim legalább viszonylag jónak tekinthetők-e) - már régóta gyötör. Valószínűleg ezért írtam ezt a könyvet. Idővel rájöttem, hogy a legtöbb ötletből, amely számomra (vagy mások) remek kezdetnek tűnik egy filmhez vagy tévésorozathoz, valójában hiányzik néhány kulcsfontosságú elem – és nem mindig lehetséges újraindítani őket.

Csak természetesnek kell venni. Ez minden szerzővel előfordul. Lehetetlen újra és újra eltalálni a bika szemét. Bármelyikünk könnyen emlékezni fog arra a kultikus filmre, tévésorozatra vagy regényre, amely alkotója kevés kreatív sikereinek egyike (vagy akár az egyetlen). Ne várd, hogy az ötletek kicsapjanak belőled, és mindegyik sikeres projektté váljon. A legtöbb szerző gyakrabban hibázik, mint gondolná. De belső igény miatt folytatjuk a munkát.

Ha az ötletek kereséséről és azok forrásáról beszélünk, nem szabad elfelejtenünk, hogy ennek a folyamatnak is van egy bizonyos titokzatos dimenziója, amelyre, úgy tűnik, nem vonatkozik a racionális elv. Nem lehet csak hét kulcselemet venni A szerző szerint a cselekmény mögött meghúzódó gondolatnak összetettnek, felismerhetőnek, eredetinek, hihetőnek, sorsdöntőnek, izgalmasnak és tartalmasnak kell lennie. Ezeket a kritériumokat részletesebben a „Hol élnek fantasztikus ötletek” című könyv. - kb. szerk. és "a nulláról" álljon elő egy ötlettel, amely mindegyiket tartalmazza. Ezeket a kritériumokat inkább a már meglévő elképzeléseinkre alkalmazzuk, hogy felmérjük és formáljuk a bennük rejlő lehetőségeket. De először is szükséged van a kritériumokra, amelyeket valamire alkalmazni kell.

Az alkotói folyamat nagy része pontosan az ötletek keresése (legalábbis csak ötletek a következő jelenethez, sorhoz stb.). Ötletekre minden szakaszban szükség van.

Tapasztalatom szerint akkor jönnek az ötletek, amikor sikerül kikapcsolnom az elemző módot. Ehhez általában abba kell hagynia a stresszt, és lazább és érdeklődőbb hozzáállásba kell lépnie: kérdéseket kell feltennie és meghallgatnia a válaszokat. Néha ihletet kapok egy hosszú séta, vagy vezetés közben, vagy általában a zuhany alatt. Paradox módon a fő készségem a munkahelyemen az, hogy képes vagyok elterelni a figyelmemet, és szabadon engedem a gondolataimat.

Egy másik módja annak, hogy kreatív módba kerüljön, ha eszmefuttatást végez, amikor egy adott problémát kell megoldania, vagy hiányt kell pótolnia. Konkrét szűkszavú kérdést teszek fel, melynek megválaszolása segítene előre jutni a munkámban. Ha azonnal megfogalmazom a megfelelő kérdést, és elbocsátom magam (értsd: bízom az ösztöneimben és a tudatalattimban), a válaszok általában magától jönnek. Ha szükséges, elkezdem felvázolni a lehetséges válaszokat - anélkül, hogy megállnék az értékelésükben -, amíg tíz-húsz lehetőség fel nem halmozódik. Általános szabály, hogy ezen a ponton valami érdekes dereng, hacsak nem avatkozom bele egy kritikai elemzésbe.

Ötletek a cselekményhez

Mi van, ha fogalmam sincs, miről szeretnék írni, de tudom, hogy szeretnék írni legalább valamit? Ilyenkor magamra hallgatok, és igyekszem észrevenni, hogy mi érdekel. Mások munkáit olvasva, életvitelét figyelve olyan történetekre figyelek fel, amelyek inspirálnak és késztetnek arra, hogy magam is valami ilyesmit csináljak, illetve olyan témákat, amikkel szívesen foglalkoznék. Mi izgat a legjobban? Mi az izgalmas? Mi a bosszantó? Érint? Boldog vagy? Gondosan figyelemmel kísérem minden reakciómat.

Még egy speciális tábla is van a számítógépemen: minden oszlopban összevissza feljegyzések, vázlatok vannak arról, hogy miről is írhatnék egyszer. Az egyik rovat az embereknek szól: szakmák, hétköznapi helyzetek, potenciális hősök típusai. Egy másik rovatban az egész emberiség életével kapcsolatos tényeket, témákat gyűjtöttünk össze. A harmadik oszlop a különböző területekről és tevékenységekről szól. A negyedik a dolgokról és helyekről szól.

Első pillantásra sok megfigyelés puszta apróságnak tűnik, de lehetetlen előre kitalálni, miből fog kinőni egy új cselekmény ötlete. Az egyik gyümölcsöző technika elképzelni egy olyan helyzet extrém, extrém változatát, amellyel gyakran találkozunk mindennapi életünkben. (Például egy epikus legénybúcsú, mint a The Hangover in Vegas.) Vagy bárminek a legváratlanabb, legviccesebb, vadonatúj verziója. Valójában a leggyakrabban egy lenyűgöző cselekmény nem a mindennapi rutinra épül, hanem egy sokkal világosabb, gazdagabb és csábítóbb életképre.

Egy másik hasznos technika, hogy látszólag teljesen eltérő, sőt összeférhetetlen elemeket adunk hozzá, és meglátjuk, mi történik. Amikor témát keresek egy új forgatókönyvhöz, néha napi tizenöt percet szánok rá, és ezalatt öt ötletet próbálok kitalálni. Lehetetlen, azt mondod? A megfelelő megközelítéssel ez teljesen lehetséges. Kiveszek valamit az egyik rovatból, kombinálom valamivel a másikból, és próbálok ötletet találni.

Fokozatosan haladok fentről lefelé az egyes oszlopokon, és azon gondolkodom, hogyan tudnám az első kiválasztott elemet a többivel kombinálni, és hová vezet. "Ha írnál egy történetet az idegenekről és a baseballról, milyen lenne?" És tovább: „Mi a helyzet az idegenekkel és a genetikai gyógyászattal? Talán földönkívüliek és hippi aktivisták? Lehet, hogy több száz pozíció van a listámon, amelyekhez "idegeneket" fogok hozzárendelni így-úgy. A legtöbb kombináció sikertelen lesz.

De meglepődne, ha megtudná, milyen eredeti ötleteket generál ez a folyamat időről időre. Elég két-három sor – és most van tartalék a jövőre nézve.

Másnap elkezdhetem a baseballt, és új kombinációkkal játszhatok: baseball és gyógyszer, baseball és hippik stb. A tányér minden eleme párosítható bármelyik másikkal, és meglátjuk, mi történik.

Nem szabad sok időt tölteni ilyen játékokkal – ez csak egy könnyű edzés az agynak. Néhány másodpercig megnézem mindegyik párt, és ha eszembe jut egy lehetséges cselekményprobléma, felvázolok egy durva logline-t. És akkor megyek tovább, amíg teljesítem a napi "normát".

Ha csak egy hónapig csinálom ezt a gyakorlatot, legalább csak hétköznap, akkor száz ötlet lesz az eredmény. Időnként átnézem őket. Lehetséges, hogy a száz közül egyik sem lesz hasznos számomra. Vagy talán jól jön. És lehetséges, hogy általános témákat veszek észre, amelyek új gondolathoz vezetnek.

Talán ezek a legjobb tippek, amelyeket saját tapasztalataim alapján adhatok.

• Figyeld meg, mit élvezel, mi az érdekes az életben és a kitalált történetekben. Írd le a megfigyeléseket.
• Képezze magát ötletek generálására. Szánj erre rendszeresen (kicsit) időt.
• Dolgozzon ki valamilyen ötletbörze eszközt vagy rendszert, amely megkönnyíti az asszociatív kapcsolatok létrehozását a potenciális történet különböző elemei között.
• Ne javíts, ne értékelj, ne próbálj meg mindent egyszerre kitalálni. Csak mérje fel a lehetőségeket, és jegyezze fel a gyors jegyzeteket.
• Döntse el a műfaji preferenciáit. Fedezze fel kedvenc műfajait, és tegye őket a kreatív folyamat részévé. (De ne feledkezzünk meg a többi lehetőségről sem.)
• Tedd félre a sürgető gondolatokat és kérdéseket, és várd meg, amíg magától megérkezik a válasz (leggyakrabban a legváratlanabb pillanatban). Kezelje kreativitását játékként.
• Rendszeresen váltson olyan tevékenységekre, amelyek gyakran kreatív ötleteket adnak elő, például vezetés, gyaloglás vagy kerékpározás.
• Végül, de nem utolsósorban, próbálja meg megfelelően megérteni azt a hét összetevőt, amelyek életképessé teszik a tervezést. Fejlessze ki azt a reflexet, hogy ezeket a kritériumokat minden eszébe jutó ötletre alkalmazza.

A cél ismét az ötletek generálásának, rögzítésének és továbbfejlesztésének szokásos folyamatának hibakeresése. Ne ragadja meg az első témát, amely felkelti az érdeklődését. Hiszen most már tudja, hogy a szerző fő feladata nem annyira az írás, mint inkább az, hogy eldöntse, miről írjon: éppen az „ötlet” kiválasztása.

Nem a tehetség a fő

Az irodalom és a mozi világában kiélezett verseny uralkodik. Emberek ezrei szeretnének kreativitásból megélni, de csak keveseknek sikerül. A hivatásos szerzők klubjába csak azok kerülhetnek be, akik bizonyítani tudják projektjeik kereskedelmi értékét. Ezért sokan azt gondolják, hogy itt vagy adott, vagy nem: vannak kiválasztottak - ők tehetségesek, ezért sikeresek, de van… a többi.

Nagyon tetszett, amit Akiva Goldsman mondott róla a 2007-2008-as írósztrájk során. Abban az időben ő volt az elsők között a szakmájában (Oscar-díjas az Egy gyönyörű elme című film forgatókönyvéért). Goldsman felidézte, hogy egymás után sok éven át azt tanácsolták neki, hogy hagyja abba – azt mondják, ebből nem lesz semmi, nem adnak neki jó írást. És mi a sikerének titka? Soha nem adta fel.

Mély bölcsesség rejlik ebben az egyszerű kijelentésben. Nem tudom, van-e veleszületett tehetség. Vannak, akik gyorsabban és könnyebben tanulják meg a mesterséget, mint mások. De a legtöbb esetben az első opusaink (és még az első vázlatok is azokhoz a forgatókönyvekhez, amelyeket tapasztalatokat szerezve) semmiképpen sem jók abból a szempontból, hogy kevesen akarják elolvasni és komolyan dolgozni velük.

Az én nézőpontom szerint a hírhedt tehetség (vagyis az a tulajdonság, amely lehetővé teszi a szerző sikerét) a szorgalom és a gyakorlat ötvözete, nem pedig veleszületett képesség.

Mindannyian, amikor minden új projekten dolgozunk, hosszú fejlődési utat járunk be. Először is olyat írunk, amiben minden vágy mellett nem lehet észrevenni a tehetség nyomait (a közönség biztosan nem fogja izgalmasnak, hihetőnek vagy frissnek találni ezt az opust). A végén próbálkozás és hiba útján olyan állást kapunk, amelyet sokan készek elismerni tehetségesnek.

Amikor az első hivatalos megrendelésen dolgoztam – a „From to the Moon” című sorozat egyik epizódjának forgatókönyvén – a kurátoraim, őszintén szólva, nem voltak elégedettek az első verziókkal, amelyeket megmutattam nekik. Nem láttak ott semmi különösebben tehetségeset (bár nyilván voltak képességeim, hiszen engem bíztak meg ezzel a feladattal). Újra és újra visszakaptam a forgatókönyvet kritikákkal, és újra és újra megpróbáltam befogadni őket.

Végül átadtam azt a verziót, amelyben becsléseim szerint kevesebb mint tíz százalékot csináltak át az előzőhöz képest (már nem emlékszem, hogy sorban melyik volt). De a mennyiség nyilvánvalóan minőséggé változott, és az új forgatókönyvet jóváhagyták. És hirtelen felismertek, ha nem is tehetségesnek, de nagyon alkalmasnak a munkára ebben a projektben. A forgatókönyvem hirtelen jó lett, és felkértek, hogy szerkesztsek más epizódok forgatókönyveit. Ez azt jelenti, hogy hirtelen olyan tehetségem lett, ami korábban nem volt? Valószínűtlen.

Az önérzetből „nincs tehetségem”-ből az önérzetből „van tehetségem”-be való átmenetet nem a veleszületett tulajdonságok vagy képességek, hanem a munkához való különleges hozzáállás és a folyamatos, kitartó csiszolásra való hajlandóság biztosítja. legfontosabb írási készség - az a képesség, hogy gondolatait másoknak közvetítse és érzelmeiket befolyásolja.

Ezt mindannyian megtanulhatjuk – lenne hozzá türelem és elszántság. Azt tanácsolom, hogy kevesebbet találgasson, hogy megvan-e a képessége vagy sem. Felejtsd el ezt a kérdést. Mindened megvan.

A sikert nem az éri el, akinek adják a tehetséget, hanem az, aki tud vele mit kezdeni.

Eric Bork két Emmy-díjat és két Golden Globe-díjat kapott a Földtől a Holdig és a Fegyvertestvérek sorozat több epizódjának forgatókönyvéért. Dolgozott az NBC-vel, a Fox-szal, a Universal Pictures-szel, az HBO-val, a Warner Bros.-val, a Sony Pictures-szel, a 20th Century Foxszal, és együttműködött Tom Hanksszel, Steven Spielberggel és Jerry Bruckheimerrel. Ahol fantasztikus ötletek élnek, és hogyan lehet kihozni belőlük a legjobbat egy forgatókönyvhöz vagy egy regényhez című könyve klasszikus filmes példákon keresztül magyarázza el, hogyan kell megtenni a forgatókönyv megírásának legelső, de mégis legnehezebb és legfontosabb lépését – egy ötlet kidolgozását. Bork azonosítja azokat a problémákat, amelyek a jövőbeli cselekmény alapját képezhetik, és javaslatot tesz ezek helyes használatára.