Érdemes megnézni a "Túlélési játékot" - egy sorozatot, amelyben Sasha Bortich és Alekszej Csadov szenved az orosz tajgában

2024 Szerző: Malcolm Clapton | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 03:59

Az első két epizód lebilincselő, de a karakterekből hiányzik az élénkség.

Új sorozat jelenik meg az orosz TNT csatornán és a Premier streaming szolgáltatáson Karen Hovhannisyan („I Stay”) rendezésében.

A cselekmény a "The Survivor" valóságshow-ról szól, amelybe teljesen más karaktereket hívnak meg Oroszország egész területéről. A résztvevőket a szibériai tajgába viszik. A műsorvezető Igor Vernik (akit Igor Vernik alakít) elmagyarázza a szabályokat: a játékosoknak két csapatra kell osztódniuk, meg kell nyerniük a versenyeket és túl kell élniük a zord körülmények között. Az egymillió eurós díjat az utolsó maradó kapja. Váratlan bónuszként Alexey Chadov és Alexandra Bortich (mindketten önmaguk szerepében) csatlakoznak a műsorhoz.

De a játék első napja után minden nem a tervek szerint alakul, és szörnyű események kezdődnek. És nincs hova várni a segítségre.

Érdekes ötlet

Természetesen nem új keletű a túlélési történetté alakuló valóságshow ötlete. Elég csak felidézni a „Szibéria” külföldi tévésorozatot, amely pontosan ugyanazon az elven épült. Vagy az American Horror Story hatodik évada.

De ennek ellenére a téma aktuális: az ilyen programok nem mentek sehova, és a nézők továbbra is kritizálják őket megtévesztés miatt. A "The Game of Survival" az átmenetet mutatja be a televíziós műsorból, amikor a szereplőket operatőrök veszik körül, és bármikor kiléphetsz a projektből, a valódi problémák felé, amikor csak a saját erőidre kell hagyatkoznod.

Ráadásul az első rész közepétől a szerzők a dolgok sűrűjébe vetik a nézőt. A cselekmény sietséggel vádolható: nem lehet átérezni a valóságshow hangulatát, aztán meglepődni a kontraszton. Mégis, a túl gyors tempó egy ilyen történetben jobb, mint a cselekvés indokolatlan késlekedése.

Az első rész végétől válik érdekessé, hogy mi lesz ezután, a második rész cliffhangerje pedig ismét megváltoztatja a szabályokat. Itt egyértelműen érezhető utalás a legendás „Lost” projektre, amely egy ilyen technikával motiválta a közönséget, hogy visszatérjenek a nézéshez.

A lényeg az, hogy az orosz tévésorozatban a forgatókönyvírók ne csavarják ki úgy a történetet, hogy ne tudjanak kiszállni belőle.

De túl egyenetlen kezdés

Úgy tűnik, az első rész eleje meghatározza a sorozat hangulatát: egy valóságshow teljes utánzata. Wernick a műsorvezető szerepében pózol a kamerának, a keretben rendszeresen feltűnnek a gépes operátorok is. Még a hősök is rendszeresen fordulnak segítségért a forgatócsoporthoz.

Magát az akciót megszakítják a főszereplők magukról szóló, állítólag a műsor kezdete előtt forgatott novellái, sőt, mobiltelefonon rögzített betétek is.

De amint úgy tűnik, hogy minden, ami történik, a mocumentari szellemében kerül bemutatásra - ahogy például a "River" című tévésorozatban vagy akár a híres "Blair Witch"-ben is - ez a koncepció egyszerűen feledésbe merül.

Az ilyen rendellenesség összezavarja és zavarja a hangulatot. Vagy azonnal el kellett hagyni az áldokumentum ötletét, és nem engedni, hogy Wernick közvetlenül a kamerába beszéljen, vagy kitartani az ötletet a végéig, és az egész sorozatot a folyamat résztvevőinek szubjektív nézetére építeni.

Bár úgy tűnik, hogy a további epizódokban az eredeti megközelítés már nem fog emlékezni, ezért csak kísérletnek tekinthető. Aztán a sorozat egy hétköznapi játékfilmmé alakul.

Különféle hősök

A valóságshow története lehetővé tette a szerzőknek, hogy sok különböző embert mutassanak meg, akik a hétköznapi életben nem találkoztak volna. Ezért minden néző kiválaszthatja a kedvencét.

A „Túlélési játék” szó szerint minden típust képvisel: Elena könyvelőtől (Ulyana Lukina), akinek barátai kitöltöttek egy kérdőívet, és Szemjon nyugdíjastól (Valerij Szkorokosov) Viktóriáig (Linda Lapinsh) és Szergej MMA-harcosig (Mihail Kremer). Nyilvánvaló, hogy ezeknek a teljesen különböző embereknek össze kell fogniuk egy nehéz helyzetben, és a tajgában jelennek meg karaktereik legjobb és legrosszabb tulajdonságai.

Az ötlet Chadov és Bortich részvételével egyáltalán nagyon szellemes. A legtöbb szerepet nem a leghíresebb színészek játszották, így fotósként vagy üzletemberként láthatja őket a néző. De az emberek gyakran viccelődnek a legjobb orosz művészekkel, hogy állandóan magukat játsszák. Akkor miért nem mutatjuk meg a képernyőn?

De rengeteg klisé

Sajnos a sokféle karaktert tartalmazó ötlet csak részben működik. És először is ez az írók hibája. Az embernek az a benyomása, hogy a The Survival Game alkotói számára nincsenek féltónusok.

A harcos mindenkinek parancsol, és arroganciája miatt hülyeségeket csinál. A modell a melleit fitogtatja, és azt mondja, hogy a férfiaknak „meg kell kérdezniük a helyes utat”. És ami egy becsületes közlekedési rendőrt illeti, aki pénzért ment el a bemutatóra - elvégre „nem cukor a közlekedési rendőrökön dolgozni”, és nehéz végignézni szarkasztikus vigyor nélkül. Ha valakinek nem elegendőek az ilyen klisék, akkor a kaukázusi nemzetiség képviselője (ő természetesen az étterem tulajdonosa) grillezést nevez meg a legszükségesebbnek.

Egyes hősök továbbra is lehetőséget kapnak arra, hogy érdekesebb módon fedjék fel karaktereiket. Mások sztereotípiák maradnak. Ráadásul nem minden szereplő tud megbirkózni. Egy ékszercég arrogáns tulajdonosát alakító Irina Voronova jeleneteit nehéz végignézni – csak egykedvűen olvassa a szavakat.

Ebben a tekintetben Alekszej Csadov és Alexandra Bortich szerencsésebbek voltak. Nem csak a filmezésben gazdagabb tapasztalattal rendelkeznek, de reinkarnálódniuk sem kell. Természetesen nem magukat játsszák, hanem a karakterek néhány groteszk változatát, de mégis a való élethez való közelség teszi életre a szereplőket. Bár a sztárok eleinte meghívott vendégek, és a cselekmény nem rájuk épül.

Kiváló minőségű fényképezés

Külön öröm megfigyelni, hogy a hazai sorozatok fejlettségi szintje évről évre emelkedik. A "Túlélési játékot" Abházia gyönyörű helyszínein forgatták, ezért a kép nem olyan, mint egy pavilon szorítása.

A dinamikus jelenetekben a szubjektív kamera lehetővé teszi a néző számára, hogy üldözés vagy harc résztvevőjévé váljon. Igaz, néha egy villanással túl messzire mennek, próbálják kimutatni a hősök zavarodottságát, pánikját. De a hollywoodi mozi is bűnös.

Még a színkorrekció is örömet okoz: a természet zöldje jól elüt a hősök otthonában uralkodó tompa tónusokkal. Bár az éjszakai felvételek túl sötétek lehetnek, növelnie kell a képernyő fényerejét.

De vannak konvenciók és szükségtelen jelenetek

Néha jelentős engedményt kell tennie a furcsa cselekményeknek, hogy ihletet kapjon. Kezdetben az operátorok is résztvevői a cselekménynek, és a néző az ő szemükön keresztül látja, mi történik. És akkor a hősök azt állítják, hogy az egész forgatócsoport elment. És ezt nagyon nehéz megvalósítani, mert a forgatás folytatódik. Kiderült, hogy ez most egy másik kamera, ami a színfalak mögött van. Csak el kell fogadni egy ilyen átmenetet.

A cselekmény további részében olyan konvenciók jelennek meg, amelyeket nehéz elhinni. Például mindenkit meglep a tetoválás egy fiatal lány hátának alsó részén. Mintha most a kilencvenes évek eleje és a testre rajzolt rajzok csak a szubkultúrák képviselői és a rabok készítenék.

Mindennek a tetejébe pedig egy háromperces harcot mutatnak be két meztelen férfi között. Nem mozgatja a cselekményt, és csak azért van rá szükség, hogy lenyűgözze a nézőt a szerzők bátorságával. Nézd, nem haboztak bemutatni egy ilyen őszinte és durva jelenetet!

Általában véve a sorozat első epizódjai meglehetősen kellemes benyomásokat hagynak maguk után. A cselekmény igazán magával ragadó, és kíváncsi vagyok, hogyan vergődnek tovább a szerzők. A fényképezés minőségével tetszetős. Csak a közhelyek és az unalmas karakterek sokasága zavarja meg. De van remény, hogy ez fokozatosan megszabadul. A lényeg az, hogy az akciót ne összetett ötletek zagyvaságává kell tenni, hanem holisztikus koncepcióra kell rátelepedni.