Miért nézzük a „Food blokk” című tévésorozatot, ahol az úttörők vámpírok ellen harcolnak

2024 Szerző: Malcolm Clapton | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 03:59

A nosztalgikus projekt rossz irányvonaltól és nyilvánvaló politikai felhangoktól szenved, de a legtöbb összetevő jól ment.

Május 19-én a KinoPoisk HD elindítja a Pishcheblok sorozatot Alekszej Ivanov (A földrajztudós elfogyasztotta földgömbjét című könyv szerzője) azonos című regénye alapján. A nosztalgikus történetet, amely egy szovjet úttörőtáborban játszódik, Szvjatoszlav Podgajevszkij rendező forgatta. Ennek a rendezőnek nincs túl jó előélete. Korábban orosz horrorfilmeken dolgozott hosszú és kínos címekkel: „Yaga. A sötét erdő rémálma "," Pák királynője: Fekete rítus "," Szerelmi varázslat. Fekete esküvő".

De a "Pishcheblok"-ban a horror csak az egyik összetevője a történetnek. A múlt hangulata és egy szokatlan cselekmény hozzáadódik hozzájuk. A sajtónak adott első három epizódból ítélve a sorozat, bár túl messzire megy a társadalmi szlogenekkel, izgalmas látvány: néha ijesztő, aztán nagyon vicces.

Játék, de édes nosztalgia

1980 nyarán újabb műszak kezdődik a Burevestnik úttörőtáborban. Más gyerekek mellett Valera Lagunov (Pjotr Natarov) érkezik oda - egy nagyon intelligens, de zárkózott fiú, akinek a bátyja nemrég halt meg. Valera nem jön ki jól a csoport srácaival, de mindig visszautasít. Az egyik tanácsadó Igor Korzukhin (Daniil Versinin) diák, aki már az első napon beleszeret kollégájába, Veronikába (Angelina Strechina). Azonban, mint kiderült, van egy vőlegénye.

De a hősök személyes problémái hamarosan apróságoknak tűnnek. Hiszen igazi vámpírok jelennek meg a táborban. Éjszaka megharapják a Petrel lakóit, majd az áldozatok a legszorgalmasabb úttörőkké válnak.

Mivel a The Food Block az egész történetet elmeséli, és nem procedurális formátumban épül fel (ahol minden epizód új kalandot rejt a karakterek számára), az első epizód rossz benyomást kelthet. Úgy tűnik, a projekt szerzői túlságosan nagy nyomást gyakorolnak a ma divatos Szovjetunió iránti nosztalgiára, amit természetellenesen és elhamarkodottan teszik.

A legtöbb hős sztereotip maszknak tűnik: azonnal megjelenik egy túlságosan aktív vezető tanácsadó, helyi huligánok, egy pártfőnök fia, aki belefáradt a korrektségbe. A főszereplők pedig sablonosnak tűnnek: egy intelligens és racionális fiú, aki túl van az éveiben, és egy szerelmes fiatalember, aki megszegi a szovjet rendet.

De itt érdemes figyelni a sorozat nyitójelenetére, melyben gyerekhorror történetet mesélnek el életre kelt szobrokról (az ilyen történetekre rendszeresen visszatérnek majd), illetve magára a misztikus műfajra. Ellentétben a „Peace! Barátság! Rágógumi! ", Amelynek szerzői őszintén nosztalgiáznak a 90-es évekre, a" Pishcheblok "készítői meglehetősen ironikusak a múltról. Nem a valódi 80-as éveket mutatják be, hanem tükröződésüket a gyerekek folklórjában és emlékeiben.

Innen ered az eltúlzott karakterek, és a történések erotikája, a szándékosan szinte szégyenteljes jelenetek. Így juthatnak eszünkbe a múlt fényes pillanatai. Bár néha túl messzire mennek az őszinteséggel. Talán az az epizód, amikor Valera fogkrémet nyom a neki tetsző lány meztelen lábára, nem tűnne olyan kényelmetlennek. Ha ugyanakkor nem mutatták be egy félmeztelen diák éjszakai fürdőzését.

Bájos főszereplők és sztereotip statiszták

Az akció már az első sorozat végétől lelassítja a karakterekkel és a helyszínnel való túl gyors és felületes ismerkedést. A cselekmény érdekesebbé válik, és a groteszk karakterek tökéletesen illeszkednek a történések általános őrületébe. Nehéz hibát találni a hihetetlenül szexi ruhákban, amikor vámpírok rohangálnak a táborban. Jó azonban, hogy a szerzők engedik, hogy a főszereplők felfedjék magukat. És kiderül, hogy a fiatal Peter Natarov meglepő módon nem játszik rosszabbul, mint a legtöbb felnőtt színész.

Érdemes felismerni, hogy társai jelentős része őszintén szólva elmarad a tehetségtől. De nekik sem adnak elég jelenetet.

A diákokat játszó színészekkel nagyjából ugyanez a történet: a főszerepek előadói méltósággal megbirkóznak, a többiek pedig csak a szükséges jeleneteket alakítják. A bájos Versinin és Strechina karakterek közötti kémia a szovjet tinédzser mozira emlékeztetett volna, ha nem a megszállott őszinteség.

Az első epizódokban az idősebb generáció nem igazán nyílik meg. Bár a nyilvánosság egy része számára az ő nevük lesz a legismertebb. Nyikolaj Fomenko és Irina Pegova már szorosan regisztráltak az orosz tévéműsorokban. Sajnos mostanában nem büszkélkedhetnek sokféle érdekes képpel.

De a legironikusabb üzlet a karakterrel volt, akinek Serp Ivanovics Ieronov. Azok, akik olvasták a könyvet, ismerik a vele kapcsolatos fordulatot. És a közönség többi része megérti, hogy okkal vezették be a cselekménybe. Végül is Szergej Shakurov játssza, aki egykor a "Száz nappal a gyermekkor után" című filmben játszotta a főszerepet - az egyik leghíresebb szovjet film az úttörőtáborokról. Az eredmény egy nem feltűnő easter egg a szerzőktől.

Sikeres stilizáció rossz irányítással

Bár a sorozat készítői büszkélkedhetnek Megjelent egy új előzetes a "Pishcheblok"-hoz - egy misztikus KinoPoisk HD fantasy, Alekszej Ivanov regénye alapján, amelyhez a vizuális effektusokat az Aaron Sims Creative stúdió készítette ("It", "Rise of the Planet of the Apes"), ne várjon a "Pishcheblok"-tól néhány hihetetlen áttörést a diagramokon. A gyermekek horror történeteivel készült jelenetekben a szörnyek sokkal jobban néznek ki, mint például a "Vámpírok a Középső sávban", de még mindig nem valósághűek.

Igaz, a "Pishcheblok"-nak nincs igazán szüksége rá. Még a sajtónak írt levelekben is hangsúlyozták, hogy a projekt nem a horror kánonjait követi (bár az első részeknél lesz egy-két sikító), hanem inkább misztikus fikciót. Ezért itt fontosabb a légkör megteremtése, mint a konkrét hatások.

A benyomást kicsit rontja a gyenge irány. Úgy tűnik, Podgajevszkij próbálja bemutatni képességeit, de nem érti, mit is akar pontosan megmutatni. A retró stilizációkat klipszerkesztés tarkítja, a rengeteg közeli felvétel pedig hamar elveszti érzelmiségét, és fárasztó. Igaz, több jó lelet is kapcsolódik Valera gondolatmenetéhez: párbeszédek egy halott testvérrel, naplóbejegyzések és visszaemlékezések.

A filmzenével próbálnak szokatlan módon dolgozni. Ráadásul a legtöbb 80-as évek filmjével és tévésorozatával ellentétben nem szovjet zenét használnak, hanem például a Space Oddity-t David Bowie előadásában. Az ilyen slágereket mindig jó hallani, de ebben az esetben nem világos a céljuk. A dalnak elméletileg egy újabb szerelmi jelenetet kellene a tinédzser romantika példájává varázsolnia, de se hangulatban, se tartalomban egyáltalán nem passzol.

De a hibák ellenére a „Pishcheblok” jól megbirkózik a hangulattal. A stilizálás és a történések vélt természetellenessége megmenti a helyzetet. A sorozat néha egy slasher filmhez hasonlít. Igaz, ismét gyerekeknek, igazi kegyetlenség nélkül (ellentétben a "Before the first blood" komor peresztrojka filmmel). A hősök rendszeresen kerülnek veszélybe, és csak sejteni lehet, melyikük lesz szerencsétlen. Vicces azonban, hogy az áldozatok valójában nem halnak meg (legalábbis az első epizódokban), hanem nagyon alkalmazkodóvá válnak. Ez fordítva olyan, mint egy horrorfilm.

A politikai felhangok túl nyilvánvalóak

Furcsa módon a szovjet idők úttörőtáborairól szóló filmek gyakran a társadalmi témákról szóló megbeszélések terepévé váltak. Ez logikus: egy ilyen nyári vakáció első pillantásra a felnőtté válás, a kísérletezés és a szabadság időszakának tűnik, ami sem az iskolában, sem a szülői felügyelet mellett nem elérhető.

Másrészt a gyerekek egy nagyon világos hierarchiával rendelkező szervezetben találják magukat, és ez lehetővé teszi a tábor miniatűr államként való bemutatását. Ennek megfelelően sok ilyen alkotás fő témája a személyes érdekek és a bürokratikus gépezet ütközése. Így jelent meg például Elem Klimov híres filmje, az „Üdvözlünk, vagy tilos az illetéktelen belépés”, amely egy gyermekvígjáték leple alatt gúnyt űz a tisztviselőkből.

Az "ételblokk" pontosan ugyanazokat az utakat követi, de még szélesebbre lendül. És ez a projekt másik vitatott része. És az eredeti könyvből jött.

Alekszej Ivanov A "Pishcheblok" című regény szerzője, a "Gazeta.ru" újság kommentárjában

Az úttörő tevékenység lényege az ideológia. A vámpír lényege az önzés. A megvalósításhoz az önzés ideológia megjelenését ölti. Ez mindig megtörténik, amikor az ideológia halott, amikor nem tudja megvédeni magát az önzéstől. És az ideológia akkor hal meg, amikor ez az egyetlen.

A probléma az, hogy a Szovjetunió ideológiájának hamisságát túlságosan tolakodóan mutatják be. A Pegova által alakított vezető tanácsadó retteg attól, hogy a gyerek felhívja a szüleit, nem is tudja, mi történt vele. Az orvos csak egy esetleges botrány miatt tart a gyermekbetegségektől. A menzai dolgozó egyáltalán eteti a kutyákat háború esetén. A legunalmasabb pedig egy gonosz fiatalembernek tűnik befolyásos szülőkkel. Rögzült a szovjet sztereotípiákon, és csak elcsépelt frázisokban beszél.

A "Pishcheblok" ötlete egyértelmű. De ha megnézi, gyakran eszébe jut Viktor Pelevin, aki sokkal érdekesebben beszélt erről a témáról mind a gyerektábornak szentelt "Kék lámpásban", mind a vámpírokról szóló "Empire V"-ben. Az első alkotást egyébként "Rendben van" kisfilm formájában forgatták, a második szerint pedig Viktor Ginzburg most készít filmet.

A „Pishcheblok” újabb bizonyítéka annak, hogy Oroszországban az emberek megtanulnak műfaji sorozatokkal dolgozni, és vidáman és fényesen forgatni. A projekt tökéletlennek tűnhet: a színészek egy része egyértelműen aluljátszott, a célzások túl nyilvánvalóak, az erotikus jelenetek pedig nagyon vegyes érzelmeket keltenek. De általában az első epizódok egy lélegzettel elrepülnek. Nagyon szeretnék aggódni a bájos karakterek miatt, és a hangulat sikeresen ötvözi a nosztalgiajátékot és a vicces horrorfilmekre való utalásokat.